نت آهنگ چشمات اردلان طعمه توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ چشمات اردلان طعمه
متن آهنگ چشمات اردلان طعمه
Lyrics Music Ardalan Tomeh Cheshmat
ترانه و شعر آهنگ چشمات اردلان طعمه
تو چشمات خواب خوابن اما باز بسته نمیشن چشای من چرا از دیدنت خسته نمیشن
به عکسات زل زدم تا صبح باز خوابم نبرد از فکر دیشب
یه جور زخمه دلم دردای دیگم حس نمیشن چه خرابیم خبر دارن از حالم نصف این شهر
خودت نیستی ولی یادت تا روز مرگمم می مونه پیشم
ولی باز رو به راهم با اینکه دوره راهم دلم تنگه دو تا چیزه فقط تنگه چشاتو خونوادم
تکست آهنگ چشمات اردلان طعمه
من از فکر تو بیدارم هنوز اسمتو میارم
با اینکه خاطره ست بینه منو تو دیگه هر چیزی که غیر فاصله ست
تو چشمات خواب خوابن اما حتی تویه خوابتم دیگه جایی ندارم
ولی تو تویه خوابم مشکلت قول میدم اونجا دیگه باهات کاری ندارم
تو چشمات خواب خوابن اما باز بسته نمیشن چشای من چرا از دیدنت خسته نمیشن
به عکسات زل زدم تا صبح باز خوابم نبرد از فکر دیشب
یه جور زخمه دلم دردای دیگم حس نمیشن چه خرابیم خبر دارن از حالم نصف این شهر
خودت نیستی ولی یادت تا روز مرگمم می مونه پیشم
**
دانلود آهنگ جدید اردلان طعمه چشمات
نت آهنگ مست و دیوانه ایگو توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ مست و دیوانه ایگو
متن آهنگ مست و دیوانه ایگو
Lyrics Music Ego Masto Divane
ترانه و شعر آهنگ مست و دیوانه ایگو
من مست و تو تو , تو تو تو دیوانه ما را کی برد خانه , من مست و تو تو , تو تو تو دیوانه ما را کی برد خانه
صد بار تو را , تو را گفتم کم خور دو سه پیمانه , صد بار تو را , تو را گفتم کم خور دو سه پیمانه
در شهر یکی کس را هشیار نمی بینم هر یک بتر از دیگر شوریده و دیوانه
هر گوشه یکی مستی دستی ز بر دستی و آن ساقی هر هستی با ساغر شاهانه
تکست آهنگ مست و دیوانه ایگو
جانا به خرابات آ تا لذت جان بینی جان را چه خوشی باشد بی صحبت جانانه
جانا به خرابات آ تا لذت جان بینی جان را چه خوشی باشد بی صحبت جانانه
من مست و تو تو تو تو تو دیوانه ما را کی برد خانه , من مست و تو تو تو تو تو دیوانه ما را کی برد خانه
صد بار تو را , تو را گفتم کم خور دو سه پیمانه , صد بار تو را , تو را گفتم کم خور دو سه پیمانه
**
دانلود آهنگ جدید ایگو مست و دیوانه
نت آهنگ کی برمیگردی صادق نورانی توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ کی برمیگردی صادق نورانی
متن آهنگ کی برمیگردی صادق نورانی
Lyrics Music Sadegh Noorani Key Barmigardi
ترانه و شعر آهنگ کی برمیگردی صادق نورانی
دلگیرم از تو دلتنگم کردی کی برمیگردی کی برمیگردی
مغرور بودم تو مجبورم کردی بگم کی برمیگردی کی برمیگردی
خستگیمو در آوردی از تنِ دلم با خودت نگفتی میری میشکنه دلم الان کجایی
با خودت نگفتی من دیوونه میشمو نگفتی دل به دریا میزنه دلم الان کجایی
تکست آهنگ کی برمیگردی صادق نورانی
خاطره موند از تو برام زندگی موند از من برات فک میکنی جز غم چی از این دله دیوونه دراد
خستگیمو در آوردی از تنِ دلم با خودت نگفتی میری میشکنه دلم الان کجایی
با خودت نگفتی من دیوونه میشمو نگفتی دل به دریا میزنه دلم الان کجایی
خستگیمو در آوردی از تنِ دلم با خودت نگفتی میری میشکنه دلم الان کجایی
با خودت نگفتی من دیوونه میشمو نگفتی دل به دریا میزنه دلم الان کجایی
**
دانلود آهنگ جدید صادق نورانی کی برمیگردی
نت آهنگ حق با منه محمد نیکپور توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ حق با منه محمد نیکپور
متن آهنگ حق با منه محمد نیکپور
Lyrics Music Mohammad Nikpour Hagh Ba Mane
ترانه و شعر آهنگ حق با منه محمد نیکپور
حق با منه که به همه بگم فقط ماله منه با خنده هاش قلبمو آتیش میزنه اون شده دنیای من
میخوام بگم کم نمیشه عشقش تویه قلبم یکم
میترسم آخر عقلمو از دست بدم اون شده دنیای من
چشمات یه حسه خوبیو بهم میده چشمام مگه زیباتر ازت دیده
با تو این زندگی همیشه پر امیده تو همونی که من میخوامش
چشمات یه حسه خوبیو بهم میده چشمام مگه زیباتر ازت دیده
با تو این زندگی همیشه پر امیده تو همونی که من میخوامش
تکست آهنگ حق با منه محمد نیکپور
فکرت همراهمه آخه لبخند قشنگت همه دنیامه همه میدونن که صدای خنده هات مرهمه دردامه
به تو وابستم من که چشمامو بجز تو رو همه بستم
تو که میدونی تو نباشی از تمومه آدما خستم به تو وابستم
چشمات یه حسه خوبیو بهم میده چشمام مگه زیباتر ازت دیده
با تو این زندگی همیشه پر امیده تو همونی که من میخوامش
چشمات یه حسه خوبیو بهم میده چشمام مگه زیباتر ازت دیده
با تو این زندگی همیشه پر امیده تو همونی که من میخوامش
**
دانلود آهنگ جدید محمد نیکپور حق با منه
سینث‌سایزر (به انگلیسی: Synthesizer یا Synth) (به فارسی: ساز برقی یا ترکیب‌کننده) ابزار الکترونیکی است که قادر به تولید انواع مختلف صدا و ترکیب سیگنال‌های با فرکانس متفاوت است. سینث‌سایزرز به جای تولید صدای مستقیم طبیعی سیگنال‌های الکتریکی می‌سازد که می‌تواند متعاقباً از داخل بلندگو یا هدفون پخش شود.
کیتارو آهنگساز مشهور اهل ژاپن یکی از بهترین نوازندگان سینث‌سایزر در جهان است. او در آهنگ‌هایش از این ساز بسیار استفاده می‌کند.
سینث‌سایزرها غالباً ولی نه الزاماً توسط کلاویه‌های پیانویی کنترل می‌شوند، که منجر به دسته‌بندی آن‌ها در رده کیبوردها می‌شود. سینث‌سایزر می‌تواند طیف گسترده‌ای از صداها را شامل صداهای انواع آلات موسیقی، صداهای انسانی و خاص و صداهای طبیعی و حتی صداهایی که پیش از این وجود نداشته اند را به صورت یک طنین با فرکانس‌های مشخص و متفاوت الکتریکی تولید و ترکیب نماید به عبارت دیگر سینث‌سایزر می‌تواند به همانندسازی صداهای موسیقایی، شامل انواع آلات موسیقی و صداهای طبیعی یا غیر موسیقایی بپردازد یا نواهای نامتعارف تولید کند.
سینث‌سایزرها با روش‌های متعددی به تولید سیگنال‌های الکتریکی صداهای مختلف می‌پردازد که این روش‌های تولید و ترکیب سیگنال‌های صدایی، منجر به دسته بندی انواع مختلفی از این وسیله می‌شود که عبارتند از: سینثهای افزاینده و کاهنده، سینثهای جدول امواج، سینثهای فرکانس تلفیق، سینثهای فاز اغتشاش، سینثهای سمپل پایه و سینثهای قالب‌سازی فیزیکی.
آهنگساز اسرائیلی جوزف تال در استودیوی موسیقی الکترونیک در اورشلیم (۱۹۶۵) – در سمت راست تصویر دستگاه سینث‌سایزر ساختهٔ Hugh Le Caine دیده می‌شود.
اولین سینث‌سایزر الکتریکی در سال ۱۸۷۶ توسط الیشا گری اختراع شد، وی به دلیل توسعه بخشیدن به مدل‌های اولیه تلفن شناخته شده بود. رابرت موگ با اختراع مدل کاملاً جدیدش انقلابی در صنعت ساخت سینث‌سایزرها انجام داد که در سال ۱۹۶۸ توسط وندی کارلوس در قطعه «Switched-on Batch» استفاده شد، قطعه‌ای محبوب که صدای سینث‌سایزرها را به موسیقی‌دان‌های بسیاری معرفی کرد. در سال ۱۹۷۰ توسعه اجزای جامد مینیاتوری به سینث‌سایزرها اجازه داد تا تبدیل به ابزارهایی خودمتشکل، قابل حمل و آسان برای بکارگیری در اجراهای زنده شوند. در اوایل دهه ۱۹۸۰ میلادی، کمپانی‌هایی مانند یاماها شروع به فروش سینث‌سایزر نسبتاً کوچک و مقرون به صرفه‌ای مانند یاماها دی ایکس ۷ کردند، به هنگام توسعه واسط‌های ابزار موسیقی دیجیتال راه را برای آسان‌ترکردن ادغام و هماهنگی سینث‌سایزرها با دیگر ابزارهای الکترونیکی هموارکرد. در اوایل دهه۱۹۹۰ میلادی سینث‌سایزرهای پیچیده دیگر نیازی به متخصصین سخت‌افزار نداشتند و شروع به ظهور در قالب نرم‌افزارها در کامپیوترهای شخصی کردند، اغلب به صورت شبیه‌سازی سخت‌افزار و دستگیره‌ها و پیچ‌ها روی صفحه نمایش.
با شروع قرن 21، سینث‌سایزرها در بسیاری از ژانرهای موسیقی نظیر؛ موسیقی پاپ،موسیقی راک، موسیقی دنس و… مورد استفاده قرار گرفته است. برخی از آهنگسازان موسیقی کلاسیک معاصر نیز برای سینث‌سایزر ها قطعاتی را نوشته اند.
در نت‌نویسی موسیقایی، علامت‌های تغییردهنده قبل از نتها قرار می‌گیرند. تغییرات سیستماتیک روی هفت نت در گام‌ها را می‌توان در سرکلید نوشت، با توجه به اینکه آن‌ها روی تمامی نتهای مورد نظر در قطعه تأثیر می‌گذارند. تأثیرات سرکلید و علامت‌های تغییردهندهٔ محلی (عرضی) با هم ترکیب نمی‌شوند. اگر سرکلید ♯G را نشان می‌دهد، علامت عرضی ♭ آن را به ♭G تغییر می‌دهد نه به ♮G، اما بعضی اوقات این نوع از علامت‌های تغییردهندهٔ نادر به‌معنی ♮ (طبیعی)، همراه با یک ♭ برای واضح کردن آن بکار می‌رود. همچنین (و عموماً)، علامت double sharp در سرکلید همراه با علامت ♯ به‌معنای دوبل دیز است نه سه دیز.
بررسی برخی ویژگی های ساختاری آثار پرویز مشکاتیان (I)
بررسی برخی ویژگی های ساختاری آثار پرویز مشکاتیان (I) موسیقی
2018-05-16 00:20:22
پرویز مشکاتیان
هدف از این نوشتار بررسی کوتاه و گذرای چند اثر ساخته شده از هنرمند بزرگوار زنده یاد پرویز مشکاتیان است. در نگاهی کلی آثار پرویز مشکاتیان به دو بخش بداهه و قطعات ساخته شده تقسیم می شود. مسلما بررسی ویژگی های بارز بداهه پردازی و بداهه نوازی در تکنوازی های پرویز مشکاتیان با سازهای سنتور و سه تار، مجالی دیگر می طلبد و در این بحث نمی گنجد. بنابر این در ادامۀ مطلب اشاره ای گذرا به برخی ویژگی های ساختاری آثار ساخته شدۀ پرویز مشکاتیان خواهیم داشت. قطعات پرویز مشکاتیان به چند الگوی ساختاری تقسیم می شوند که عبارتند از: پیش درآمد، چهارمضراب، ضربی، چند مضراب، مضراب پرانی، رنگ، تصنیف، ترانه و آثار تنظیم شدۀ تلفیقی برای گروه بزرگ سازهای ایرانی و جهانی.
پیش درآمد: از الگوهای ساختاری موسیقی ملی ایران است که معمولا از وزنی کند و سنگین برخوردار بوده وحالتی موقر و آرام دارد. پیش درآمد در آغاز یک اجرای دستگاهی یا آوازی نواخته می شود. در این قالب ساختاری معمولا به گوشه های اصلی یک دستگاه یا آواز اشاره می شود و آهنگساز به بسط و گسترش نغمات مورد نظر در این گوشه ها می پردازد. در آثار قدیمی تر، آهنگساز معمولا یک دستگاه و آواز را در نظر می گرفته و نغمات مورد علاقۀ خود را در همان مایۀ مورد نظر اجرا می کرده ولی در آثار معاصر شاهد مد گردی و تنوع گوشه ها و دستگاه ها و آواز های مختلف هستیم. در سابقۀ تاریخی پیش درآمد چندین روایت موجود است.
برخی شکل معاصر پیش درآمد را منتسب به درویش خان می دانند و معتقدند وی جهت سر و سامان دادن به طریقۀ نوازندگی گروهی نوازندگان و همراهی و هماهنگی گروهی آنان، این قالب ساختاری را به صورت امروزی آن ابداع نموده است.
برخی از روایتگران نیز شکل امروزی پیش درآمد را منتسب به رکن الدین مختاری می دانند و بنا به گفتۀ خود او هنگام شروع اجرای گروهی، گروه نوازندگان ابتدا قطعه ای را به اتفاق بنوازند و پس از آن به تکنوازی پردازند. بعدها هنرمندان بسیاری به آهنگسازی در قالب پیش درآمد پرداختند، هنرمندانی چون: روح الله خالقی، اسماعیل زرین فر، علی اکبر شهنازی، یوسف فروتن، رضا محجوبی، موسی معروفی، ابراهیم منصوری، علی نقی وزیری، حسین سنجری، ابوالحسن صبا، مرتضی محجوبی، عبدالله اشرفی، حسین خان اسماعیل زاده، حسین یاحقی، حسین هنگ آفرین، حسین استوار، مرتضی نی داوود، سعید هرمزی، پرویز ایران پور، حسینعلی وزیری تبار، ابراهیم آژنگ، فرامرز پایور، رضا شفیعیان، محمدرضا لطفی، حسین علیزاده و…
چهارمضراب: اصطلاح چهارمضراب از روی نوعی آهنگ ضربی که استادان قدیم موسیقی ایران با تار می نواخته اند، به وجود آمده است. این نوع ضربی ها ابتدا با چهار نواخت مضراب آغاز می شده که نواخت اول و دوم به سیم های سفید تار و نواخت سوم به سیم زرد و نواخت چهارم به سیم بم اصابت می کرده و پایۀ اصلی قطعه محسوب می شده است.
چهارمضراب معمولا با یک پایه شروع می شود، به این ترتیب که یک یا دو میزان، وزن مخصوصی برای قطعه در نظر گرفته می شود و کلیۀ جملات بعدی، منتهی به این پایۀ اولیه می گردند. در الگوی ساختاری چهارمضراب ممکن است نغمات آن بسط و گسترش همان پایۀ اولیه باشند یا اینکه نغمات متنوع دیگری متناسب با پایۀ اصلی که با مهارت به پایۀ اصلی متصل می گردند، در نظر گرفته شوند. معمولا جملات و نغمات اجرا شده در میان پایه های چهارمضراب در راستای تکه ها و گوشه های ردیف موسیقی دستگاهی ایرانی است.
همانطور که ذکر شد چهارمضراب در ابتدا همان چهار ضربۀ نواخت مضراب بوده است که به سیم های تار زده می شده و در تمام ردیف های موسیقی ایرانی کم و بیش این نوع ضربی به چشم می خورد. بعدها هنرمندانی چون ابوالحسن صبا و حبیب سماعی آثار بسیاری را در قالب چهارمضراب ساخته و اجرا کردند که در تحول این الگوی ساختاری بسیار موثر بود. امروزه چهارمضراب بسیار متحول تر و پیشرفته تر از موسیقی قدیم ایران ساخته و نواخته می شود و استفاده از پایه های متنوع با حالات و ضرباهنگ متفاوت از ویژگی های بارز ساختار چهارمضراب های امروزی هستند. اکثر هنرمندان معاصر آثار متعددی را در قالب چهارمضراب ساخته و نواخته اند.
بررسی برخی ویژگی های ساختاری آثار پرویز مشکاتیان (I) مطالب مشابه
نت آهنگ می بریز فاتح نورایی و سید جلال توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ می بریز فاتح نورایی و سید جلال
متن آهنگ می بریز فاتح نورایی و سید جلال
Lyrics Music Fateh Nooraee Ft Sed Jalal Mey Beriz
ترانه و شعر آهنگ می بریز فاتح نورایی و سید جلال
امشبی را جانِ من تا صبح فردا می بریز پس می بریز
تا فراموشم شود یک لحظه دردا می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
ساقی امشب یار من جامی به دستم می دهد پس می بریز
امشب این مستیِ ما کاری به دستم می دهد پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
حبیبی حبیبی عیونی قرو بده هنو جوونی قاطی شده همه سه فازا واسه چی لماذا
کلاس میای عینی خودت یه پا کد عینی شیش و بش منو تو والا چی بشه حبیبی د یالا
تکست آهنگ می بریز فاتح نورایی و سید جلال
می بریز آغوش من یار مرا مستش کند می بریز پس می بریز
آن قدر هی می بده تا حالِ ما خستش کند می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
نرو بیا همه رو فازیم تا یه شب توپ بسازیم تیکی تیکی تیکیه بابا همه نعمن و تو لالا
کجایی تایسو تو باغی نزنی تو حال ساقی
تیکی تیکی تیکیه بابا همه نعمن و تو لالا همه نعمن و تو لالا
آنچنان رقصی کنم جام شرابم را نگیر هر چقدر مستی کنم حالِ خرابم را نگیر
ساقیا جان عزیزت با من امشب لج نکن من خودم مستو مریضم با من امشب لج نکن
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
می بریز پس می بریز , می بریز پس می بریز
**
دانلود آهنگ جدید فاتح نورایی و سید جلال می بریز
پیانو یکی از سازهای صفحه‌کلیددار و مشهورترین آن‌ها است. صدای پیانو در اثر برخورد چکش‌هایی با سیم‌های فلزی آن در داخل جعبه چوبی تولید می‌شود. این چکش‌ها در اثر فشرده شدن کلیدها (کلاویه‌ها) به حرکت در می‌آیند. سیم‌های پیانو به صفحه‌ای موسوم به «صفحهٔ صدا» متصل شده‌اند که نقش تقویت‌کنندهٔ صدای آن‌ها را دارد.
پیانو به عنوان مادر سازها و کامل‌ترین ساز نیز شناخته می‌شود؛ علت نسبت دادن این لقب‌ها به این ساز آن است که پیانو قادر است محدودهٔ بسیار گسترده‌ای از اصوات را تولید کند در حالی که سایر سازهای اصیل موسیقی تنها بخشی از این محدودهٔ صدا را تولید می‌کنند. پیانو در شکل فعلی‌اش به‌طور معمول هفت اکتاو دارد و قادر به تولید فرکانس‌هایی از حدود ۲۰ تا ۵۰۰۰ هرتز می‌باشد، در حالی که در مقام مقایسه ساز ویولن تنها قادر به تولید کمتر از چهار اکتاو و بهترین خواننده‌ها تنها قادر به خواندن کمتر از سه اکتاو صدا هستند.
محتویات
۱ تاریخچه
۲ نام‌گذاری
۳ نحوه صدادهی
۴ کلیدهای پیانو
۵ انواع پیانو
۶ نحوه نواختن پیانو
۷ نحوه نت‌نویسی برای پیانو
۸ جستارهای وابسته
۹ پانویس
۱۰ منابع
تاریخچه
یک پیانوی «ایمپریال گراند» ۹۷ کلاویه‌ای اتریشی بوسندورفر.[۱]
پیانو را بارتولومئو کریستافوری در حدود سال ۱۷۰۰ میلادی در شهر پادووای ایتالیا اختراع کرد.[۲][۳] اما اختراع جدید کریستافوری تا حدود یک دهه تقریباً ناشناخته ماند تا اینکه در سال ۱۷۱۱ یک نویسنده ایتالیایی مقاله‌ای دربارهٔ آن نوشت که بعدها به آلمانی ترجمه و به صورت گسترده منتشر شد. این مقاله شامل دیاگرام مکانیزم پیانو نیز بود و اکثر سازندگان بعدی پیانو کار خود بر اساس این مقاله شروع کردند. قبل از اختراع پیانو ازسازی قدیمی‌تر به نام هارپسیکورد (Harpsichord) استفاده می‌شد. تفاوت عمده و مهمی که پیانو با سازهای مشابه قبل از خودش داشت آن بود که در سازهای مشابه قبلی، شدت صدای حاصل از فشرده شدن یک کلاویه، مستقل از شدت ضربهٔ واردشده بر کلید، مقداری ثابت بود، اما در پیانو نوازنده قادر بود با ملایم ضربه زدن به کلیدها صدایی نرم‌تر ایجاد کند، یا با ضربات محکم‌تر صدایی درشت‌تر با پیانو تولید کند. همین ویژگی باعث شد که به سرعت پیانو مورد توجه آهنگسازان قرن هجدهم میلادی قرار بگیرد.
نام‌گذاری
در ایران پیانو می‌گویند نام کامل ساز پیانو، پیانو فورته (Pianoforte) است، که از دو قسمت پیانو به معنی ملایم و فورته به معنی با صدای بلند (رسا) تشکیل شده‌است، و به خوبی منعکس‌کنندهٔ توانایی این ساز در تولید شدت‌های گوناگون می‌باشد.[۴]
پیانوهای اولیه ابعاد بزرگ، و شکل خاصی داشتند. آنچه که در اصطلاح به آن پیانوی گراند گفته می‌شود (و در ایران با نام نادرست پیانو رویال شناخته می‌شود) غالباً بیش از دو متر طول دارد و دارای در بزرگی‌است که برای هرچه بهتر شدن صدای پیانو، معمولاً در هنگام نواختن ساز این در را در وضعیت نیمه‌باز توسط پایهٔ کوچکی ثابت می‌کنند. انواع دیگر پیانو با نام‌های پیانوی ایستاده یا دیواری (Stand یا Upright) پیانوی چهارگوش (Square) و غیره، ابعاد کوچک‌تری دارند.
نحوه صدادهی
چکش‌های پیانو
چکش‌های پیانو به واسطهٔ مجموعه‌ای از اهرم‌های ظریف به کلیدهای پیانو متصل می‌شوند. به مجموعهٔ این اهرم‌ها و چکش‌ها عملگر یا Action پیانو گفته می‌شود. وظیفهٔ این مجوعه افزایش شتاب چکش‌ها در برخورد به سیم‌ها، و کنترل عکس‌العمل بازگشتی آن‌ها پس از برخورد به سیم است. معمولاً سر چکش‌ها توسط لایه‌ای از نمد یا الیاف مشابه طبیعی یا مصنوعی پوشانده می‌شود تا کیفیت صدای پیانو را بهبود ببخشد. کیفیت صدای پیانو متأثر از عوامل دیگری نظیر کیفیت صفحهٔ صدا و غیره نیز می‌باشد.
کلیدهای پیانو
۷ کلید سفید در هر اوکتاو پیانو برای ۷ نت دو، ر، می، فا، سل، لا، سی، وجود دارد. علاوه بر این کلیدهای سفید کلیدهای سیاه‌رنگی هم بین بعضی از کلیدهای سفید وجود دارد. بین کلیدهای سفیدرنگ می و فا و نیز بین کلیدهای سفیدرنگ سی و دو کلید سیاه‌رنگ وجود ندارد. هر کلید سیاه‌رنگ در پیانو در حکم نت دیز برای نت مربوط به کلید سفیدرنگ سمت چپ آن (یعنی آن کلید سیاه در سمت راست آن کلید سفید قرار دارد) و در حکم نت بمول برای نت مربوط به کلید سفیدرنگ سمت راست آن (یعنی آن کلید سیاه در سمت چپ آن کلید سفید قرار دارد) است.
انواع پیانو
یک پیانوی دیواری ساخت پتروف. شرکت چکی پتروف از سال ۱۸۸۳ تولید پیانوهای دیواری را آغاز کرد.
البته پیانوهای بسیار زیادی در گذشته رایج بوده‌اند. برای مثال، پیانوهای گنجه‌ای، صرافی، میزی، میز منشی، دوطبقه و انواع دیگر؛ ولی امروزه دیگر آن‌ها رواج ندارند و از پیانوهای پیشرفته‌تر استفاده می‌شود. یک پیانو در کل دارای ۸۸ کلید است.
نحوه نواختن پیانو
پیانو توسط ضربه نوک انگشتان نواخته می‌شود. برای این کار دست را بلند کرده و سپس فرود آورده و با نوک انگشت مورد نظر ضربه می‌زنیم. مکانیسم پیانو تولید صدا می‌کند. به دلیل شکل مکانیسم پیانو یک پیانیست می‌تواند هم‌زمان تا ده نت را به صدا درآورد.
محل قرارگیری انگشتان دو دست روی کلیدهای پیانو در نواختن آن اهمیت دارد. معمولاً در آهنگ‌ها نت اول شماره دارد که انگشت شروع‌کننده در نواختن آن آهنگ را مشخص می‌کند. در این صورت شماره یک برای انگشت‌های شست دو دست است و به ترتیب سایر انگشتها شماره‌های ۲ تا ۵ را خواهد داشت. شست دست راست روی چهارمین نت دوی پیانو قرار می‌گیرد. البته این مورد در مورد همه آهنگ‌ها عمومیت ندارد و برخی آهنگسازان نت شروع‌کننده در آهنگشان را شماره نمی‌زنند. در این صورت پیانیست باید خودش محل قرارگیری انگشتانش روی کلیدهای پیانو را با توجه به نوع نتهای موجود در آهنگ تشخیص دهد.
گاهی پیانیست جای دو دست‌اش را روی کلیدهای پیانو با هم عوض می‌کند و گاهی بدون نواختن کلید پیانو با انگشتان شست دو دستش از سایر انگشتها استفاده می‌کند. به صدا درآوردن نتها یا همان کلاویه‌های پیانو با شدت فشار انگشتان به زدن ضربه روی آن‌ها بستگی دارد، اگر انگشتان را آرام روی کلاویه‌ها فشار دهیم صدای آرام و پاین یا به اصطلاح صدای ضعیف از پیانو می‌شنویم و هر چقدر که قدرت انگشتانمان بر روی کلاویه‌ها شدت پیدا کند صدای بلندتری از پیانو می‌شنویم که گویی صدای باند ضبط را زیاد کرده‌ایم که به این حالت تاچینس مانس گویند. معمولاً در قطعات عاشقانه و رومانتیک شدت ضربه روی کلاویه‌ها با احساس زیاد و آرام زده و نواخته می‌شود و در جاهایی که هنگام اوج و هیجان موزیک یا قطعه‌هایی همچون راک و بلوز اجرا می‌شود شدت ضربه روی کلاویه‌ها بیشتر شده و قدرت بیشتری نسبت به قطعه‌های عاشقانه پیدا می‌کند.
نحوه نت‌نویسی برای پیانو
نت نویسی پیانو در دو حامل انجام می‌شود. حامل بالا برای دست راست و حامل پایین برای دست چپ. معمولاً حامل بالایی را با کلید سل و حامل پایین را با کلید فای خط چهارم نشان می‌دهند. این دو حامل با نت دوی وسط از هم متمایز می‌گردند. یک نوازنده پیانو باید بتواند هم‌زمان دو خط موسیقی را خوانده و با هر دو دست اجرا نماید.
نُت (به انگلیسی: Note) اصطلاحی در موسیقی، که دو معنی عمده دارد:
نشانه‌ای است در یادداشت‌های موزیکال برای نشان دادن نسبیِ مدت و زمان اجرای یک صوت؛
یک صدای معین، به‌تنهایی.
نتها مانند «اتم‌های» بسیاری از موسیقی‌های غربی هستند: تجزیه‌وتحلیل اجزای یک اثر موزیکال که ایفای آن را آسان می‌کند، درک موسیقی، و آنالیز.
اصطلاح نت می‌تواند در هر دو معنیِ عام و خاص: یکی مثل وقتی که می‌گوییم «قطعهٔ تولدت مبارک با دو نتِ هم‌صدا آغاز می‌شود»، و دیگری «قطعه با دو بار تکرارِ یک نت شروع می‌شود». در حالت قبلی، اصطلاح «نت» به یک عمل موسیقایی اشاره می‌کند؛ در دومی، در این حالت به تعدادی از اعمال موسیقایی با یک صوت معین اشاره می‌کند.
