سفر کردم که از عشقت جدا شم
دلم میخواست دگر عاشق نباشم
ولی عشق تو قلبم مونده ای وای
دل دیونمو سوزونده ای وای
هنوزم عشقم هنوزم عاشقم دنیای دردم
مث پروانه ها دورت میگردم
مث پروانه ها دورت میگردم
نت آهنگ هی دل عرفان شایگر توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ هی دل عرفان شایگر
متن آهنگ هی دل عرفان شایگر
Lyrics Music Erfan Shayger Hey Del
ترانه و شعر آهنگ هی دل عرفان شایگر
هی دله دیوونه اون که میدونه اگه بخواد بره فقط گیرِ تو می مونه
عاشقه دیوونه شده بی خونه میدونی بی تو عزیزم دیگه نمیتونه
هی هی هی دل میدونی میسوزونی میدونی میسوزونی قلبمو
هی هی هی دل میدونی دوست دارم میدونی دوست دارم قهر نکن
هی هی هی دل میدونی میسوزونی میدونی میسوزونی قلبمو
هی هی هی دل میدونی دوست دارم میدونی دوست دارم قهر نکن
تکست آهنگ هی دل عرفان شایگر
دل کندی ازم هی میگفتی که بدم منی که به خاطرت دست به هر کاری زدم
میخندی که چی شه بذارم برم میشه آخر دوست داشتنت عشقمون جدا میشه
هی هی هی دل میدونی میسوزونی میدونی میسوزونی قلبمو
هی هی هی دل میدونی دوست دارم میدونی دوست دارم قهر نکن
هی هی هی دل میدونی میسوزونی میدونی میسوزونی قلبمو
هی هی هی دل میدونی دوست دارم میدونی دوست دارم قهر نکن
**
دانلود آهنگ جدید عرفان شایگر هی دل
نت آهنگ آی دلم وحید حاجی تبار توسط کاربران سایت سفارش داده شده است و به زودی در این قسمت ثبت خواهد شد جهت مشاهده لیست آخرین نت های ثبت شده اینجا کلیک کنید . و در صورتی که تمایل دارید ثبت این نت را از طریق پیام رسان تلگرام به شما اطلاع دهیم می توانید اینجا کلیک کنید . 🎵
متن ترانه : نت آهنگ آی دلم وحید حاجی تبار
متن آهنگ آی دلم وحید حاجی تبار
Lyrics Music Vahid Hajitabar Ay Delam
ترانه و شعر آهنگ آی دلم وحید حاجی تبار
دلمو بردی خیالت راحته اما حق مو خوردی برو عزیزم بینِ ما چیزی نمونده
دله من دستتو خونده منو روزایی که مونده از همه جا دیگه رونده
آی دلم نداره چاره دلم تویه غصه غرقه بیچاره دلم
وای به تو دله بیکاره ی تو منو به بازی گرفتش تو رو کم داره دلم
آی دلم نداره چاره دلم تویه غصه غرقه بیچاره دلم
وای به تو دله بیکاره ی تو منو به بازی گرفتش تو رو کم داره دلم
تکست آهنگ آی دلم وحید حاجی تبار
واسه تو کم بودم خوش بودی تو غم بودم تو یه لحظه فکر نکردی با اون همه کمبودم
تو خوشیات غرقی نداره واست هیچ فرقی که منه عاشق چی کشیدم ولی تو باهام سردی
تو باهام سردی
آی دلم نداره چاره دلم تویه غصه غرقه بیچاره دلم
وای به تو دله بیکاره ی تو منو به بازی گرفتش تو رو کم داره دلم
آی دلم نداره چاره دلم تویه غصه غرقه بیچاره دلم
وای به تو دله بیکاره ی تو منو به بازی گرفتش تو رو کم داره دلم
**
دانلود آهنگ جدید وحید حاجی تبار آی دلم
سینث‌سایزر (به انگلیسی: Synthesizer یا Synth) (به فارسی: ساز برقی یا ترکیب‌کننده) ابزار الکترونیکی است که قادر به تولید انواع مختلف صدا و ترکیب سیگنال‌های با فرکانس متفاوت است. سینث‌سایزرز به جای تولید صدای مستقیم طبیعی سیگنال‌های الکتریکی می‌سازد که می‌تواند متعاقباً از داخل بلندگو یا هدفون پخش شود.
کیتارو آهنگساز مشهور اهل ژاپن یکی از بهترین نوازندگان سینث‌سایزر در جهان است. او در آهنگ‌هایش از این ساز بسیار استفاده می‌کند.
سینث‌سایزرها غالباً ولی نه الزاماً توسط کلاویه‌های پیانویی کنترل می‌شوند، که منجر به دسته‌بندی آنها در رده کیبوردها می‌شود. سینث‌سایزر می‌تواند طیف گسترده‌ای از صداها را شامل صداهای انواع آلات موسیقی، صداهای انسانی و خاص و صداهای طبیعی و حتی صداهایی که پیش از این وجود نداشته اند را به صورت یک طنین با فرکانس‌های مشخص و متفاوت الکتریکی تولید و ترکیب نماید به عبارت دیگر سینث‌سایزر می‌تواند به همانندسازی صداهای موسیقایی، شامل انواع آلات موسیقی و صداهای طبیعی یا غیر موسیقایی بپردازد یا نواهای نامتعارف تولید کند.
سینث‌سایزرها با روش‌های متعددی به تولید سیگنال‌های الکتریکی صداهای مختلف می‌پردازد که این روش‌های تولید و ترکیب سیگنال‌های صدایی، منجر به دسته بندی انواع مختلفی از این وسیله می‌شود که عبارتند از: سینثهای افزاینده و کاهنده، سینثهای جدول امواج، سینثهای فرکانس تلفیق، سینثهای فاز اغتشاش، سینثهای سمپل پایه و سینثهای قالب‌سازی فیزیکی.
آهنگساز اسرائیلی جوزف تال در استودیوی موسیقی الکترونیک در اورشلیم (۱۹۶۵) – در سمت راست تصویر دستگاه سینث‌سایزر ساختهٔ Hugh Le Caine دیده می‌شود.
اولین سینث‌سایزر الکتریکی در سال ۱۸۷۶ توسط الیشا گری اختراع شد، وی به دلیل توسعه بخشیدن به مدل‌های اولیه تلفن شناخته شده بود. رابرت موگ با اختراع مدل کاملاً جدیدش انقلابی در صنعت ساخت سینث‌سایزرها انجام داد که در سال ۱۹۶۸ توسط وندی کارلوس در قطعه «Switched-on Batch» استفاده شد، قطعه‌ای محبوب که صدای سینث‌سایزرها را به موسیقی‌دان‌های بسیاری معرفی کرد. در سال ۱۹۷۰ توسعه اجزای جامد مینیاتوری به سینث‌سایزرها اجازه داد تا تبدیل به ابزارهایی خودمتشکل، قابل حمل و آسان برای بکارگیری در اجراهای زنده شوند. در اوایل دهه ۱۹۸۰ میلادی، کمپانی‌هایی مانند یاماها شروع به فروش سینث‌سایزر نسبتاً کوچک و مقرون به صرفه‌ای مانند یاماها دی ایکس ۷ کردند، به هنگام توسعه واسط‌های ابزار موسیقی دیجیتال راه را برای آسان‌ترکردن ادغام و هماهنگی سینث‌سایزرها با دیگر ابزارهای الکترونیکی هموارکرد. در اوایل دهه۱۹۹۰ میلادی سینث‌سایزرهای پیچیده دیگر نیازی به متخصصین سخت‌افزار نداشتند و شروع به ظهور در قالب نرم‌افزارها در کامپیوترهای شخصی کردند، اغلب به صورت شبیه‌سازی سخت‌افزار و دستگیره‌ها و پیچ‌ها روی صفحه نمایش.
با شروع قرن 21، سینث‌سایزرها در بسیاری از ژانرهای موسیقی نظیر؛ موسیقی پاپ،موسیقی راک، موسیقی دنس و… مورد استفاده قرار گرفته است. برخی از آهنگسازان موسیقی کلاسیک معاصر نیز برای سینث‌سایزر ها قطعاتی را نوشته اند.
سایت کوداک,فروشگاه کوداک,کوداک,نت آهنگ شیرین جان,نت آهنگ شیرین جان هایده,نت آهنگ شیرین جان هایده برای کیبورد,نت آهنگ شیرین جان هایده کیبورد,نت آهنگ های هایده,نت شیرین جان,نت شیرین جان هایده,نت شیرین جان هایده برای کیبورد,نت کیبورد آهنگ شیرین جان از هایده,نت های هایده
در نت‌نویسی موسیقایی، علامت‌های تغییردهنده قبل از نت‌ها قرار می‌گیرند. تغییرات سیستماتیک روی هفت نت در گام‌ها را می‌توان در سرکلید نوشت، با توجه به اینکه آنها روی تمامی نتهای مورد نظر در قطعه تأثیر می‌گذارند. تأثیرات سرکلید و علامت‌های تغییردهندهٔ محلی (عرضی) با هم ترکیب نمی‌شوند. اگر سرکلید ♯G را نشان می‌دهد، علامت عرضی ♭ آن را به ♭G تغییر می‌دهد نه به ♮G، اما بعضی اوقات این نوع از علامت‌های تغییردهندهٔ نادر به‌معنی ♮ (طبیعی)، همراه با یک ♭ برای واضح کردن آن بکار می‌رود. همچنین (و عموماً)، علامت double sharp در سرکلید همراه با علامت ♯ به‌معنای دوبل دیز است نه سه دیز.
0
نت کیبورد شیرین جان – هایده
دسته- نت کیبورد
سایت کوداک فروشگاه کوداک نت آهنگ شیرین جان نت آهنگ شیرین جان هایده نت آهنگ شیرین جان هایده برای کیبورد نت آهنگ شیرین جان هایده کیبورد نت آهنگ های هایده نت شیرین جان نت شیرین جان هایده نت شیرین جان هایده برای کیبورد نت کیبورد آهنگ شیرین جان از هایده نت های هایده کوداک
,,,,,,,,,,,,,,
نت کیبورد شیرین جان – هایده مجموعه نت آهنگ ها
سایت کوداک,فروشگاه کوداک,کوداک,نت آهنگ شیرین جان,نت آهنگ شیرین جان هایده,نت آهنگ شیرین جان هایده برای کیبورد,نت آهنگ شیرین جان هایده کیبورد,نت آهنگ های هایده,نت شیرین جان,نت شیرین جان هایده,نت شیرین جان هایده برای کیبورد,نت کیبورد آهنگ شیرین جان از هایده,نت های هایده
2018-05-18 20:22:23
گزارش مراسم رونمایی «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی» (I)
گزارش مراسم رونمایی «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی» (I) موسیقی
2018-05-18 20:21:24
گزارش مراسم رونمایی مجلد اول کتاب «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی (منتظم‌الحکما)» در فرهنگسرای ارسباران، به تاریخ جمعه ۲۱ اردیبهشت ۱۳۹۷ (عکاسی از امیرمهدی مصلحی)
عصر جمعه ۲۱ اردیبهشت ۱۳۹۷ به اهتمام باشگاه موسیقی فرهنگسرای ارسباران و مسئول موسیقی فرهنگسرای ارسباران، شهرام صارمی، مراسم رونمایی از جلد اول کتاب «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی (منتظم‌الحکما)» که به‌تازگی با تصحیح و اجرای آرشام قادری، و ویرایش نُت و بازنویسی آرشام قادری و شهاب مِنا توسط نشر خنیاگر منتشر شده است برگزار شد. در این مراسم به‌ترتیب شهاب مِنا، کیوان ساکت، سیّد‌علیرضا میرعلینقی، دکتر هومان اسعدی و آرشام قادری دربارۀ این کتاب سخنرانی کردند.
شهاب مِنا، مدیرمسئول نشر خُنیاگر، ابتدا دربارۀ ردیف و سابقۀ آن در موسیقی ایران صحبت کرد و از دو کارکرد ردیف، تبیین نظام موسیقی دستگاهی و انتقال ادبیات و تکنیک‌های اجرایی هر ساز، سخن گفت. سپس به ردیف‌های دورۀ قاجار که دستگاه‌ها و آوازها را به‌صورتی متفاوت نسبت به ردیف هفت دستگاه و پنج آواز امروزی طبقه‌بندی کرده‌اند اشاره کرد و افزود به‌عنوان مثال در دست‌نوشته‌ای موثق از حبیب سماعی که برای مرتضی عبدالرسولی نوشته بوده است، ردیف محمدصادق‌خان سُرورالملک به دوازده دستگاه تقسیم‌بندی شده و حاوی دستگاه‌هایی مانند بیوتات، طرز تجنیس و رهاب است که امروزه متداول نیستند.
او همچنین به نقش ساختار و تکنیک اجرای هر ساز در شکل‌گیری ردیف مخصوص آن ساز اشاره کرد و افزود در گذشته ردیف هر ساز با دیگری متفاوت بوده و برخلاف امروز که یک رِپِرتوار ثابت برای تمامی سازها تنظیم می‌شود هر ساز ادبیات و جملات خاص خود را برای اجرای ردیف داشته است. او افزود آنچه از ردیف دورۀ قاجار به ما رسیده بیشتر روایت خاندان فراهانی و فرزندان او، میرزاعبدالله و آقاحسینقلی است. سپس به معرفی سه روایت نورعلی برومند، علینقی وزیری، نورعلی برومند و مهدی صلحی (منتظم‌الحکما) از ردیف میرزاعبدالله پرداخت.
او افزود معروف‌ترین روایت ردیف میرزاعبدالله از نورعلی برومند است که این ردیف را از اسماعیل قهرمانی، شاگرد تار میرزاعبدالله، فرا گرفته است. برومند روایت اسماعیل قهرمانی را همراه با ویرایش‌هایی ضبط کرد و روایت خود از این ردیف را به‌عنوان منبع درس ردیف در دانشگاه تهران از اواخر دهۀ چهل تا اواسط دهۀ پنجاه (زمان درگذشتش) تدریس کرد.
اما اولین راوی و کاتب ردیف میرزاعبدالله علینقی وزیری بوده و بنا بر گفتۀ کلنل علینقی وزیری به استاد حسین دهلوی که در سال ۱۳۸۵ طی ملاقاتی حضوری به بنده گفتند نگاشته‌های علینقی وزیری از ردیف میرزاعبدالله و آقاحسینقلی گم نشده بوده است بلکه آنها را برای پاکنویس به مرحوم استاد موسی معروفی داده‌اند و در ردیف هفت دستگاه موسیقی ایران، گردآوردۀ استاد معروفی به چاپ رسیده است. وی افزود آنچه شاکلۀ ردیف موسی معروفی را تشکیل می‌دهد ردیف میرزاعبدالله و آقاحسینقلی به روایت و نگارش استاد علینقی وزیری، و همچنین ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی است که توسط مهدیقلی هدایت (مخبرالسلطنه) به نُت درآمده است.
وی در ادامه به توضیح دربارۀ مهدی صلحی و روایت او از ردیف میرزاعبدالله به آوانگاری مهدیقلی هدایت (مخبرالسّلطنه) پرداخت. او افزود مهدی صلحی خلیفۀ کلاس میرزاعبدالله بوده و به اذعان روح‌الله خالقی پس از مرگ میرزاعبدالله شاگردانش صلحی را جانشین هنر استاد خود می‌دانستند. حتی علینقی وزیری پس از آوانگاری ردیف میرزاعبدالله برای آنکه عملاً نیز این ردیف را کار کند یک دوره آن‌را نزد مهدی صلحی فرا گرفته و اسماعیل قهرمانی، معلم نورعلی برومند، نیز ابتدائاً شاگرد مهدی صلحی بوده و سپس به مکتب میرزاعبدالله راه یافته است.
